Cum alegi talerele

Două talere crash de optsprezece țoli pot costa patruzeci sau trei sute de euro și pot suna ca două instrumente diferite. Diferența nu stă în diametru sau în grosimea metalului, ci în aliajul din care sunt făcute și în câte mâini au trecut până să ajungă în magazin. Exact de aceea talerele nu se aleg dintr-un tabel de specificații așa cum alegi o placă de sunet. Alegi un sunet, nu un număr.

Ca să aibă sens, trebuie să știi ce se întâmplă cu bucata de bronz în timpul fabricației. Fiecare pas adaugă sau ia ceva anume, iar odată ce înțelegi asta nu mai citești numele seriilor și începi să asculți.

Totul începe cu întrebarea dacă talerul e turnat sau tăiat dintr-o tablă gata făcută. Piesele mai ieftine se presează dintr-o foaie mare de metal laminat, cu aceeași structură pe toată suprafața. Rezultatul e ieftin, previzibil și constant, așa că două talere din aceeași serie sună practic la fel. Pentru un începător nu e un dezavantaj, dimpotrivă, știi exact ce cumperi.

Talerele mai scumpe se toarnă bucată cu bucată în matriță, apoi se laminează și se încălzesc repetat. Astfel cristalele din metal se aranjează în așa fel încât talerul finit vibrează în mai multe moduri deodată. Acesta e motivul pentru care seriile profesionale sună mai complex și tot de aceea două bucăți din aceeași serie diferă. Exact de asta bateriștii cu experiență vin în magazin cu bețele lor.

După formarea clopotului urmează ciocănirea. În suprafață se imprimă mii de lovituri, manual sau mecanic, iar fiecare dintre ele strică regularitatea materialului. Sună a deteriorare, dar e exact invers. Un disc perfect neted ar vibra în moduri curate, matematic regulate, și ar suna mai degrabă a gong. Ciocănirea sparge acea regularitate, înălțimea se estompează într-o masă de armonice, iar talerul capătă ceea ce bateriștii numesc întuneric și complexitate.

Ciocănirea mecanică așază loviturile într-o grilă regulată și dă un rezultat mai curat și mai luminos. Ciocănirea manuală e neregulată, fiecare bucată e diferită, iar sunetul e mai închis și mai stratificat. De aceea seriile ciocănite manual precum Meinl Byzance sau Zildjian K costă mai mult și de aceea le aleg cei care cântă jazz și muzică mai acustică.

Următorul pas e strunjirea, adică tăierea unor caneluri concentrice în suprafață. Nu sunt ornament. Strungul îndepărtează material, schimbă grosimea pe rază și odată cu ea elasticitatea fiecărei zone. Un taler strunjit dens e mai luminos, mai deschis și are un sustain mai lung.

Mai interesant e ce se întâmplă când strunjirea lipsește. Un taler nestrunjit, așa-numit raw, își păstrează stratul gros original și sună uscat, mai scurt și mai murdar. Sunetul ăsta se folosește azi intenționat în rockul modern și în metal și îl găsești și printre talerele de efect. Multe serii combină cele două, o parte din suprafață e strunjită, alta lăsată brută.

Ultimele trei elemente modelează sunetul cel mai vizibil. Profilul e curbura talerului de la clopot spre margine și cu cât e mai plat, cu atât sună mai jos și se deschide mai lent. Grosimea scade spre margine, iar tocmai această scădere decide cât de repede răspunde talerul la lovitură. O margine subțire vibrează imediat și dă un val de sunet, una groasă cere o lovitură mai puternică, în schimb taie prin toată trupa și nu dispare sub chitare.

Clopotul e un capitol separat. Un clopot mai mare și mai înalt adaugă volum și un ping ascuțit, definit, folosit în refrenele rock. Unul mai mic se contopește cu restul talerului și se potrivește unde nu vrei să ieși în evidență. Când încerci un ride în magazin, cântă și pe clopot, nu doar pe suprafață, pentru că în practică le vei folosi pe amândouă.

Baza o formează hi-hatul, crashul și ride-ul, iar în ordinea asta are sens să le și cumperi. Restul sunt completări care rezolvă o nevoie anume.

Tip	Mărime obișnuită	Ce face	Ordinea de cumpărare
Hi-hat	13" – 15"	ține ritmul, deschide și închide groove-ul	primul, îl folosești cel mai mult
Crash	16" – 18"	accent, deschiderea refrenului	al doilea
Ride	20" – 22"	timp continuu în locul hi-hatului	al treilea
Crash-ride	18" – 20"	compromis când nu ai bani de amândouă	dacă economisești
Splash	8" – 12"	accent scurt și înalt	mai târziu
China	16" – 20"	accent murdar și agresiv	mai târziu
De efect	variate	stack-uri, trash, efecte pe clopot	pentru avansați

Dacă cumperi prima oară, nu construi setul bucată cu bucată. Seturile de talere conțin hi-hat, crash și ride împreună și ies considerabil mai ieftin decât trei talere separate, iar seturile pentru începători sunt făcute exact pentru asta.

Răspunsul nu îl dă ambiția, ci trei lucruri practice, iar niciunul nu e prețul talerului în sine.

Primul e hardware-ul pe care îl ai deja. Fiecare crash, china și splash are nevoie de propriul stativ cu braț, iar ăsta costă. Dacă ai două stative, nu are rost să cumperi patru talere, pentru că nu ai unde să le agăți. Rezolvă parțial brațele și prelungitoarele care se prind pe un stativ existent, dar și acolo trebuie să fii atent cât duce un singur tub. Hi-hatul e un caz aparte, fiindcă are nevoie de stativ propriu cu pedală, iar acesta nu e mereu inclus în seturile de hardware.

Al doilea lucru e genul. Unui baterist de jazz îi ajung trei bucăți pe viață și va petrece cea mai mare parte a serii pe ride și hi-hat. Un metalist are nevoie de minimum două crashuri pentru alternări rapide, iar china e pentru el dotare de bază, nu podoabă. În pop și în muzica de laudă contează ca setul să nu fie mai tare decât vocea, așa că se merge pe piese mai subțiri și mai mici.

Al treilea e preferința ta și pe aceea nu ți-o planifică nimeni. Sunt bateriști care cântă pe stadion cu patru talere și alții care au cincisprezece în jur. Niciuna dintre abordări nu e mai bună, doar diferită. Rezonabil e să începi cu trei, să cânți pe ele o jumătate de an și să adaugi doar ce chiar îți lipsește la o piesă anume.

Un diametru mai mare înseamnă sunet mai jos, sustain mai lung și mai mult volum, unul mai mic e mai înalt, mai rapid și se stinge mai devreme. La hi-hat mărimea decide și cât de tăios sună lovitura închisă.

Mărime	Caracter	Unde se potrivește
13" hi-hat	tăios, rapid	jazz, funk, spații mici
14" hi-hat	universal	dacă eziți, ia-l pe ăsta
15" hi-hat	mai închis, mai greu	rock, scene mari
16" crash	rapid, scurt	punk, metal, genuri rapide
18" crash	mai plin, mai lung	rock, pop, universal
20" ride	lovitură definită	jazz, studio
22" ride	se aude departe, clopot puternic	rock, concerte

Aliajul e singurul dat care îți sugerează prețul înainte să te uiți la etichetă. Cu cât crește conținutul de staniu, cu atât crește capacitatea metalului de a vibra în moduri mai complexe, dar devine și mai fragil și mai greu de prelucrat.

Aliaj	Compoziție	Sunet	Preț
Alamă	cupru și zinc	simplu, plat, scurt	cel mai ieftin
Bronz B8	92% cupru, 8% staniu	luminos, tăios, puternic	mediu
Bronz B20	80% cupru, 20% staniu	complex, cald, sustain mai lung	mai mare

Aici trebuie demontat un mit răspândit. B8 nu înseamnă automat taler ieftin. Seria Paiste 2002, pe care se sprijină o mare parte din rockul clasic al anilor șaptezeci și pe care profesioniștii o folosesc și azi, e tocmai din B8. Aliajul determină caracterul sunetului, nu calitatea instrumentului. B20 e mai complex, B8 mai puternic și mai tăios, iar care e mai bun depinde de ce cânți.

Stil	Ce să cauți	Serii tipice
Rock și pop	B20 de grosime medie, hi-hat 14", crash 18", ride 20"	Zildjian A, Sabian AA
Metal	piese mai groase și mai puternice, china, crashuri rapide	Zildjian A Custom, Meinl Classics Custom
Jazz	subțiri, întunecate, ciocănite manual, ride 20" cu clopot puternic	Zildjian K, Sabian HH
Funk și fusion	rapide, tăioase, splashuri și stackuri	Sabian HHX, Meinl Byzance
Acustic și laudă	subțiri și silențioase, volum mic	B20 subțiri și serii low-volume

Ia asta ca punct de plecare, nu ca regulă. Sunt mai mulți bateriști care cântă metal pe talere de jazz decât ai crede, iar uneori exact asta face o trupă recognoscibilă.

Nu există cea mai bună, există cea mai bună pentru tine, iar patru nume acoperă mare parte din piață.

Zildjian e cea mai veche firmă din cele patru, iar seria A e probabil talerul cel mai înregistrat din istoria muzicii populare. Seria K e mai închisă, mai fină și înclină spre jazz. Toată gama e la talere Zildjian.

Sabian a apărut prin desprinderea din Zildjian, deci sună înrudit, puțin mai deschis și mai modern. Seriile AA și HH sunt clasicele, HHX e alegerea contemporană. Vezi talere Sabian.

Meinl e marca germană care a schimbat cel mai mult regulile în ultimii cincisprezece ani. Byzance, ciocănită manual, e una dintre cele mai folosite serii în rockul modern. Vezi talere Meinl.

Paiste e elvețiană, iar sunetul ei e mai luminos și mai tăios decât al celorlalte trei. Seria 2002 e o legendă, seriile PST sunt intrarea accesibilă în marcă. Vezi talere Paiste.

Dacă te interesează modelele unor bateriști anume, aruncă o privire la Artist Series.

Un taler nu se agață singur, așa că bugetul trebuie să acopere și ce vine în jurul lui. Fiecare crash, china și splash cere propriul stativ cu braț, care îți permite să pui talerul exact în unghiul dorit, iar hi-hatul are nevoie de propriul stativ cu pedală. Dacă stativele îți sunt deja pline, soluția mai ieftină sunt brațele și prelungitoarele.

La fel de importante sunt mărunțișurile la care nu merită să economisești. Între taler și tija metalică intră mereu o pâslă, iar pe șurub o bucșă, pentru că metal pe metal e cel mai scurt drum spre o margine crăpată. Pentru transport ia-ți o husă sau o valiză, fiindcă talerele se strică în timpul cărăturii mult mai des decât în timpul cântatului. Merită și produsele de întreținere, pentru că o curățare corectă prelungește viața suprafeței, iar una greșită îți schimbă sunetul. Și la final bețele, unde vârful de nylon dă pe ride o lovitură mai luminoasă și mai definită decât cel de lemn, lucru discutat în articolul cum alegi bețe de tobă. Tot hardware-ul pentru tobe e la un loc.

Buget	Ce primești	Pentru cine
până în 150 €	set de alamă sau B8, hi-hat + crash + ride	primele luni, exersat acasă
150 – 400 €	serii B8 sau B20 de intrare, rezistă în sala de repetiții	prima trupă
400 – 900 €	B20 turnate, serii profesionale	concerte și înregistrări
peste 900 €	ciocănite manual, alese bucată cu bucată	când știi exact ce vrei

Talerele supraviețuiesc mai multor seturi și nu se uzează cum se uzează membranele. Așa că dacă împarți bugetul între tobe și talere, pune mai mult în talere. Setul îl schimbi o dată la zece ani, un ride bun îți rămâne.

Crashul e pentru accente, ride-ul pentru cântat continuu. Crashul e mai mic și mai subțire, după lovitură se deschide rapid într-un val puternic și se stinge, în timp ce ride-ul e mai mare și mai gros și îți dă un puls stabil, definit, în loc de o explozie. De aceea crashul se lovește cu partea laterală a bățului, iar ride-ul cu vârful sau pe clopot.

Trei, adică un hi-hat, un crash și un ride. Cu trioul ăsta cânți orice și majoritatea seturilor de talere sunt compuse exact așa. Înainte să începi să adaugi, verifică câte stative libere ai, pentru că tocmai ele sunt limita reală.

Diferența se aude, dar nu e liniară. Un taler mai scump a trecut prin turnare, ciocănire și strunjire, deci are un sunet mai complex și un sustain mai lung. În același timp, cel mai scump ride de jazz nu te ajută într-o trupă de metal. Prețul vorbește despre prelucrare, nu despre dacă piesa aceea se potrivește muzicii tale.

În marea majoritate a cazurilor vina o poartă tehnica și modul de montare. Dacă lovești perpendicular de sus în loc de o lovitură oblică peste margine, concentrezi toată forța într-un punct și în metal apare o fisură de oboseală. A doua cauză e șurubul strâns fără pâslă și bucșă, care nu lasă talerul să vibreze liber. Lasă-l să atârne astfel încât să se poată mișca după lovitură.

De paisprezece țoli, dacă nu ai un motiv pentru altceva, fiindcă e mărimea cea mai folosită și se potrivește oricărui gen. Ia treisprezece dacă joci muzică rapidă și vrei un sunet mai tăios și mai scurt, și cincisprezece dacă vrei ceva mai închis și mai greu. Toată gama e la talere hi-hat.

Da și așa fac majoritatea bateriștilor. Nicăieri nu scrie că hi-hatul, crashul și ride-ul trebuie să fie din aceeași serie, iar o configurație mixtă e adesea mai interesantă decât un set complet de la un singur producător. Singurul lucru de urmărit e ca două talere să nu se suprapună la aceeași înălțime și să nu se bată între ele.

Înseamnă că loviturile din suprafață nu au fost așezate de o mașină într-o grilă regulată, ci de un om cu ciocanul, deci sunt neregulate. Neregularitatea sparge vibrația curată a discului, iar sunetul se împarte într-un set mai mare de armonice, ceea ce bateriștii percep ca întuneric și complexitate. Seriile ciocănite manual costă de aceea mai mult și fiecare bucată sună puțin altfel.

După ce cânți, șterge-le cu o lavetă uscată, ideal din microfibră, cum e Tama Shinetex, ca să nu rămână pe metal amprente care îl corodează încet. Dacă te decizi pentru o curățare mai serioasă, folosește un produs făcut special pentru talere, de exemplu Paiste Cymbal Cleaner, Sabian SSS sau MusicNomad MN111, și nu apela niciodată la chimicale obișnuite de bucătărie. Producătorii își recomandă de obicei propriile produse pentru propriile finisaje, deci dacă ai Zildjian, Zildjian P1300 e alegerea sigură.

Un lucru nu trebuie însă trecut cu vederea. Pe lângă murdărie, pasta îndepărtează și patina care dă talerului căldură și întuneric în timp, iar la seriile strunjite poate scoate în evidență canelurile atât de mult încât se schimbă caracterul sunetului. De aceea mulți bateriști nu își lustruiesc niciodată talerele intenționat și se mulțumesc cu laveta uscată. Dacă nu ești sigur, testează produsul mai întâi pe partea de dedesubt. Toată gama e la curățare și întreținere tobe.

Nu, tobele electronice au în locul lor pad-uri de taler. Dacă vrei să adaugi un hi-hat real la un set electronic pentru senzația de sub picior, tehnic se poate, dar pierzi funcționarea silențioasă, care e principalul motiv pentru care cineva cumpără tobe electronice. Comparăm ambele variante în articolul tobe electronice vs. acustice.